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Mimi Does Away with Simplicity, Realness of Mala Aai Vahhaychy and Welcome Obama

मूवी रीमेक सीज़न का स्वाद हैं, और वे पिछले कुछ समय से हैं। फिल्म निर्माता आजमाई हुई कहानी चुनते हैं और फॉर्मूला हिट और अधिकार खरीदे जाते हैं। लगभग हमेशा रीकास्ट किया जाता है, कभी-कभी समकालीन दर्शकों के लिए अपडेट किया जाता है और कभी-कभी स्थानीय दर्शकों के स्वाद के अनुरूप ढाला जाता है, रीमेक का साल दर साल मंथन जारी है।

इस साप्ताहिक कॉलम, रील रीटेक में, हम मूल फिल्म और उसके रीमेक की तुलना करते हैं। समानता, अंतर को उजागर करने और उन्हें सफलता के पैमाने पर मापने के अलावा, हमारा उद्देश्य कहानी में उस क्षमता की खोज करना है जिसने एक नए संस्करण के लिए विचार को प्रेरित किया और उन तरीकों से जिसमें एक रीमेक संभवतः एक अलग देखने का अनुभव प्रदान कर सकता है। और अगर ऐसा है, तो फिल्म का विश्लेषण करें।

इस सप्ताह फोकस में मराठी नाटक माला आई व्हायची है और इसके तेलुगु और हिंदी रीमेक वेलकम ओबामा और मिमी हैं।

माला आई व्हायची किस बारे में है?

मैरी (स्टेसी बी) सरोगेट मदर की तलाश में भारत आती है। वह यशोदा (उर्मिला कानेतकर) को अपने बच्चे को जन्म देने के लिए अंतिम रूप देती है, यह देखते हुए कि वह स्वस्थ और अनुभवी है। इस बीच, हमें पता चलता है कि यशोदा पहले से ही सुरेखा की माँ है, जो शारीरिक रूप से विकलांग है और एक देखभाल सुविधा में अलग रह रही है। यशोदा को अपनी बेटी के उचित इलाज के लिए पैसों की जरूरत है और एक सौदा किया जाता है। वह मैरी के लिए सरोगेट बन जाती है और गर्भवती हो जाती है। मैरी का जीवन अब नौ महीने के लिए यशोदा से बंधा हुआ है, जिसके दौरान उसे पता चलता है कि वह जिस बच्चे को ले जा रही है वह विकृत हो सकता है। इस डर से कि उसे एक ऐसे बच्चे का पालन-पोषण करना पड़ेगा जो पूरी तरह से स्वस्थ और स्वस्थ नहीं है, मैरी अपनी गर्भावस्था के अंतिम चरण के दौरान यशोदा को छोड़ देती है और विदेश भाग जाती है। वह यह भी बताती है कि यशोदा बच्चे को एक अनाथालय में छोड़ देती है और उसके लिए उसे कुछ पैसे देती है। यशोदा इनकार करती है और देखभाल करने के लिए एक और बच्चे के साथ रह जाती है।

सौभाग्य से, कृष्ण स्वस्थ पैदा हुए हैं। चूंकि उसके सुनहरे बाल और सफेद चेहरा है, इसलिए गांव के कई लोग उससे अलग व्यवहार करते हैं। साल गुजरते हैं और कृष्ण और यशोदा एक करीबी बंधन बनाते हैं। वह हवाई जहाज की बात करता है और यशोदा चुपके से जानती है कि वह उसके सपनों को पूरा नहीं कर सकती।

मीलों दूर, मैरी को पता चलता है कि उसका बेटा स्वस्थ पैदा हुआ था। अब, वह उसे अपने साथ वापस लाने का फैसला करती है। भारत में वापस, वह गर्भवती होने के वर्षों बाद यशोदा का सामना करती है और बच्चे पर अपना दावा करती है। यशोदा ने कृष्ण के साथ भाग लेने से इंकार कर दिया।

फिर बच्चे पर कानूनी अधिकार किसके पास है? वह स्त्री जिसके साथ खून का रिश्ता है या जिसने उसे जन्म दिया और पाला है? माला आई व्हायची (आई वांट टू बी ए मदर) एक यथार्थवादी नाटक के रूप में समाप्त होती है जो रिश्तों, मातृत्व और सरोगेसी अभ्यास के कानूनी और भावनात्मक पहलुओं में निवेश करती है।

क्षमता कहाँ निहित है?

2000 के दशक की शुरुआत में वैध होने के बाद भारत में वाणिज्यिक सरोगेसी काफी लोकप्रिय हो गई थी। इसमें किसी और की ओर से बच्चे को ले जाने और देने के लिए सरोगेट मां को आर्थिक रूप से मुआवजा देना शामिल है। फर्टिलिटी क्लीनिक आने लगे और एजेंटों ने इस प्रथा में ग्रामीण क्षेत्रों की गरीब महिलाओं की तलाश की। कई विदेशी जोड़े मातृत्व अवधि के दौरान सरोगेट को आधे रास्ते में छोड़ देते थे, जिससे उन्हें कोई कानूनी सहारा नहीं मिलता था क्योंकि उद्योग अनियमित था और महिलाओं, उनके शरीर और विकल्पों का शोषण किया जाता था। एजेंट की कोई जिम्मेदारी नहीं थी और वह पैसे के पीछे आंख मूंदकर भाग रहा था। माला आई व्हायची इस संदर्भ में जड़ें जमाती हैं और प्रकृति, पोषण और मां और उसके सरोगेट के कानूनी अधिकारों के बारे में एक कठिन नाटक बनाती हैं।

मूल कथानक विचारोत्तेजक और आशाजनक है। कहानी अपने विभिन्न पहलुओं- अपेक्षा, खुशी, विश्वासघात, अकेलापन, प्रेम और बलिदान- को हर मोड़ पर बारीकियों के साथ सामने लाती है और इसे बहुत ही सरल तरीके से शूट किया गया है। यह दर्शक को कहानी में निवेश करने और सरोगेट मां और उसकी बेबसी के साथ सहानुभूति रखने की अनुमति देता है। संघर्षों और भावनात्मक धक्का-मुक्की के बीच, उर्मिला कानेतकर मातृत्व के विभिन्न पहलुओं को बहादुरी के साथ दिखाती हैं। गर्भावस्था के दौरान वह बच्चे से दूर रहती है लेकिन कृष्ण के जन्म के बाद वह अपने आप पर अधिकार करने लगती है। जब भी यशोदा के सामने कोई संकट आता है, उर्मिला के अभिनय में गहराई और ईमानदारी होती है और यही फिल्म को भारी कर देती है। यह उर्मिला ही हैं जो इस रोलरकोस्टर राइड के दौरान कंधे से कंधा मिलाकर चलती हैं और कैमरा उन्हें विभिन्न मूड में कैद करता है। उसके भावनात्मक रूप से टूटने के दो दृश्य तारकीय हैं।

मैरी का परिचय शुरू से ही एक धूर्त और स्वार्थी महिला के रूप में होता है और जब वह यशोदा और बच्चे को छोड़ देती है, तो यह आश्चर्य की बात नहीं है। वर्षों बाद, जब वह कृष्ण को पुनः प्राप्त करने के लिए लौटती है, तो हम देखते हैं कि मैरी अभी भी आवेग में काम कर रही है। स्टेसी भी अपने चरित्र को चतुराई से अपनाती है और उसके विभिन्न रंग देखने और आनंद लेने के लिए मजेदार हैं। कई बार यह देखना हास्यास्पद है कि वह कितनी आसानी से परिस्थितियों से अलग हो जाती है। इस बीच, बाल कलाकार अधिकांश दृश्यों में भ्रमित और शांत दिखाई देता है क्योंकि वह उस पहचान के संकट का प्रतीक है जो उसकी क्रॉस-सांस्कृतिक जड़ों ने उसे दिया है।

यशोदा का साथी गणपत (विवेक राउत) मूड हल्का करता है और फिल्म में हास्य जोड़ता है। वह प्रत्येक भारतीय की अभिव्यक्ति भी है जो एक ‘गोरा’ (विदेशी) और उनके जीने के तरीके को देखकर चकित हो जाता है। उत्तरार्द्ध में, वह भावनात्मक सीमा दिखाता है क्योंकि चीजें गंभीर हो जाती हैं।

सबटेक्स्ट के रूप में, माला आई व्हायची अमीर और गरीब के बीच वर्ग भेद पर भी टिप्पणी करती है, और बदले में, पश्चिम और पूर्व। उन दृश्यों में असमानता व्यक्त की जाती है जहां मैरी और यशोदा एक गांव की झोपड़ी में एक साथ रह रहे हैं और अभी भी दूर हैं। ऐसे कई दृश्य हैं जो स्पष्ट रूप से इंगित करते हैं कि संसाधनों की कमी किस प्रकार शोषण के वातावरण को जन्म देती है।

दो रीमेक- वेलकम ओबामा और मिमी

2013 में, माला आई व्हायची को पहली बार तेलुगु में वेलकम ओबामा के रूप में बनाया गया था। उर्मिला ने यशोदा के रूप में अपनी भूमिका को पुनर्जीवित किया। वयोवृद्ध फिल्म निर्माता सिंगितम श्रीनिवास राव इस सामाजिक नाटक के भार को सावधानी से संभालते हैं। यहां एक अतिरिक्त ट्रैक पेश किया गया है जिसमें यशोदा कृष्णा के साथ शहर के लिए भाग जाती है, इस डर से कि लुसी (राहेल लुईस) पुलिस की हथेलियों को चिकना कर लेगी और बच्चे को ले जाने के लिए अपने प्रभाव का इस्तेमाल करेगी। शहर में, एक कॉमेडी ट्रैक का इंतजार है जो मुख्य कहानी से ध्यान भटकाने का काम करता है। यह फिल्म को काफी स्ट्रेच भी करता है। ओवर-द-टॉप हास्य जोड़ मूल्य नहीं जोड़ते हैं, लेकिन कहानी की गंभीर प्रकृति से एक चक्कर लगाते हैं। एक दृश्य जहां यशोदा पानी के किनारे के पास गणपथ तक खुलती है और अपने बेहतर भविष्य की उम्मीद में कृष्ण को जाने देना स्वीकार करती है, उसे एक ही टेक में शूट किया जाता है। वेलकम ओबामा में यह सबसे अलग है क्योंकि उर्मिला ने अपने निस्वार्थ चरित्र यशोदा में हमारी रुचि को आगे बढ़ाया है। कैसे सरोगेट्स को ठगा जाता है और एजेंट उनका लगातार शोषण करते हैं, यह वेलकम ओबामा में अधिक परिभाषित है। तेलुगु रीमेक के गाने निश्चित रूप से बेहतर हैं, मूड को हल्का करते हैं और खूबसूरती से शूट किए गए हैं।

मिमी 2021 में रिलीज़ हुई और इसे डिजिटल प्रारूप में फिल्माया गया है। यह हमें 2013 की सेटिंग के साथ आरंभ करता है, लेकिन उस समय के सेट के रूप में एक फिल्म के रूप में सामने नहीं आता है। लेकिन इसे आसानी से भुला दिया जाता है क्योंकि प्रदर्शन और पटकथा में बड़े संकट होते हैं। यह एक धनी जोड़े के लिए सरोगेट बनने के लिए सहमत होने वाली एक युवा महिला की मुख्य कहानी को अपनाता है, लेकिन खुद पर ढीठ हास्य का बोझ डालता है। भानु के रूप में पंकज त्रिपाठी एक अतिरिक्त चरित्र है जो गो शब्द से ध्यान भंग कर रहा है। ईमानदारी के बजाय, मिमी लगातार तेज भावनाओं, कर्कश हास्य और मेलोड्रामा के बीच आगे-पीछे यात्रा कर रही है, अंत की ओर भाग रही है। यह अपने भावनात्मक सार की कहानी को लूटता है और कृति इस जीवन भर के प्रदर्शन के अवसर का लाभ उठाने में विफल रहती है। मिमी अपने बॉलीवुड सपने को पूरा करने के लिए पैसे के लिए एक सरोगेट बनने के लिए सहमत है, लेकिन कहानी की प्रगति में या उसके जीवंत चरित्र को कैसे चित्रित किया गया है, नवजात शिशु के साथ उसका भावनात्मक लगाव उचित नहीं है। साथ ही, बहुत अधिक अराजकता है और कोई यथार्थवाद नहीं है। एआर रहमान का संगीत फिल्म में वैसा नहीं है जैसा मूल में था।

सफलता मीटर

वेलकम ओबामा में इसकी कमियां हैं लेकिन चूंकि उर्मिला को पता है कि वह किस किरदार को निभा रही हैं, इसलिए कहानी का स्वाद बरकरार है। वह कुछ दृश्यों में अपने मूल अभिनय से भी आगे निकल जाती है। दूसरी ओर, मिमी भावनात्मक सीमा में उथली है और पंकज का सीधा-सादा हास्य प्रयास बिल्कुल भी ठीक नहीं बैठता है। गांव से फिल्म शहर में शिफ्ट हो गई है लेकिन नई सेटिंग में कोई नयापन नहीं है। हिंदी संस्करण सरोगेसी के कोण को भी तुच्छ बनाता है, जो मातृत्व के नाम पर शोषण है। मिमी बेहतर कलाकारों के साथ अच्छा प्रदर्शन कर सकती थी या केवल सभी अच्छे हिस्सों पर खुद को आधारित करने के बजाय मूल पटकथा पर टिकी रह सकती थी और माला आई व्हायची के सर्वश्रेष्ठ हिस्सों का बिल्कुल भी उपयोग नहीं कर सकती थी।

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