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Background Composers Benedict and Naren

हम स्क्रीन पर जो देखते हैं उससे आगे फिल्म बनाने में बहुत कुछ जाता है। जहां अभिनेता और निर्देशक सबसे अधिक सुर्खियों में रहते हैं, वहीं कई अन्य कलाकार और तकनीशियन, उत्पादन के आकार के आधार पर, एक परियोजना को पूरा करने के लिए सेट पर और बाहर अथक परिश्रम करते हैं। पारंपरिक वेशभूषा, संगीत, छायांकन आदि के अलावा नए विभाग बनाए जा रहे हैं, क्योंकि दुनिया भर में फिल्म निर्माण का विकास हो रहा है।

यह News18 सीरीज़, ऑफ़-स्क्रीन स्टार्स, प्रोडक्शन के दौरान कैमरे के पीछे काम करने वाले लोगों के साथ-साथ विभिन्न प्री- और पोस्ट-प्रोडक्शन जॉब करने वालों का जश्न मनाने के लिए है, जो किसी प्रोजेक्ट के जीवंत होने के लिए आवश्यक हैं।

शेरनी का सूक्ष्म बैकग्राउंड स्कोर, घोल की भयानक आवाज़, या उड़ता पंजाब की ट्रिपी धुनें – संगीतकार जोड़ी बेनेडिक्ट टेलर और नरेन चंदावरकर पर्दे के पीछे से अपनी प्रतिभा के साथ हमारे फिल्म देखने के अनुभव को जोड़ रहे हैं। इन पृष्ठभूमि कलाकारों का योगदान ओटीटी बूम के साथ और भी महत्वपूर्ण हो गया है, जहां संगीत एक गीत-और-नृत्य अनुक्रम की तरह एक मजबूर समावेश की तुलना में कथा प्रवाह का अधिक हिस्सा है। स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म पर उनके कुछ सबसे हालिया काम में वेब सीरीज पाताल लोक, बीटाल और एंथोलॉजी सीरीज रे शामिल हैं।

नरेन मुंबई में रहते हैं, जबकि प्रसिद्ध वायलिन वादक बेनेडिक्ट, जो अभिनेत्री राधिका आप्टे की पत्नी हैं, लंदन से हैं। दूरी और संस्कृतियों से विभाजित होने के बावजूद, दोनों एक ही धुन को एक साथ पिरोते रहते हैं जो स्क्रीन पर कहानी कहने के अनुभव को बढ़ाता है। दोनों ने न्यूज़18 से बैकग्राउंड स्कोर के प्रति फिल्म निर्माताओं के बदलते रवैये और ओटीटी द्वारा दिए गए दायरे के बारे में बात की।

कंटेंट में बदलाव के साथ, क्या मेकर्स का बैकग्राउंड स्कोर के प्रति रवैया है?

नरेन: जिस तरह की परियोजनाओं को हरियाली मिलती है, वह बदल गई है और हमें बड़े पैमाने पर और अधिक करने का अवसर मिला है, या ऐसी परियोजनाएं जो व्यापक दर्शकों तक पहुंच रही हैं और उनके साथ उस तरह का काम और संवेदनशीलता का व्यवहार करती हैं जो हम हमेशा चाहते थे प्रति। जो बड़ी चीज बदल रही है, वह यह है कि हमें इसे व्यक्त करने की अनुमति दी गई है, जिस तरह की कहानियों पर हम काम कर सकते हैं, जिस तरह की परियोजनाओं से पैसा मिल रहा है।

बेनेडिक्ट: गाने या तथाकथित फिल्म संगीत की बदलती प्रकृति के साथ, पृष्ठभूमि स्कोर के विपरीत, मुझे लगता है कि फिल्म निर्माताओं के दिमाग में कुछ हद तक बदल गया होगा और खुल जाएगा कि लोग स्कोर का उपयोग कैसे करना चाहते हैं, और बड़े का उपयोग करना चाहते हैं और कुछ बिंदुओं पर संगीत के छोटे टुकड़े, जो पहले एक गीत हो भी सकता है और नहीं भी।

क्या ओटीटी बूम ने आपके काम की गुंजाइश भी बढ़ा दी है?

नरेन: हमारे पास ओटीटी स्पेस में ऐसी परियोजनाएं हैं जो अधिक दिमागी हैं और कुछ जो अधिक मजेदार हैं, जैसे कि एक डरावनी फिल्म या कुछ और, जो पाताल लोक जैसी श्रृंखला से बहुत अलग है, जो फिर से बहुत अलग है शेरनी जैसी फिल्म, जो रे जैसे प्रोजेक्ट से भी अलग है। इसलिए मुझे लगता है कि हम इस प्रक्रिया का हिस्सा बनने के लिए काफी भाग्यशाली रहे हैं, इस लहर या उछाल, या जो कुछ भी है, इस नई तरह की कहानी कहने का, जहां हमें विभिन्न परियोजनाओं पर काम करने का मौका मिला है, कभी-कभी उसी के साथ सहयोगी भी, और अपने दांतों को किसी ऐसी चीज़ में डुबाने में बहुत मज़ा आता है जो आपके द्वारा पहले की गई किसी भी चीज़ से बहुत अलग है। जैसे रे एंथोलॉजी में अभिषेक चौबे की फिल्म हंगामा है क्यों बरपा का स्कोर हमने पहले किया है उससे अलग है।

क्या बॉलीवुड ने अब बैकग्राउंड स्कोर और उस पर काम करने वाले संगीतकारों के महत्व को पहचाना है?

नरेन: सामान्य तौर पर भारतीय सिनेमा के साथ – यदि आप सत्यजीत रे की फिल्मों को देखें, उदाहरण के लिए और देश भर के अन्य स्वतंत्र सिनेमा – तो निश्चित रूप से ऐसी फिल्में हैं जिनका बैकग्राउंड स्कोर महत्वपूर्ण रहा है। यहां तक ​​कि 50 या 60 के दशक की फिल्मों में और पूरे इतिहास में कई फिल्मों में। लेकिन अधिक व्यावसायिक स्थान में, गाने निश्चित रूप से किसी परियोजना की कहानी कहने या विपणन का एक कम हिस्सा बन गए हैं। इसलिए फिल्म बनाने में उनका महत्व कम है। सामान्य तौर पर, केवल ओटीटी के कारण ही नहीं, बल्कि इससे पहले फिल्म में भी, कहानी कहने की दिशा में, और अधिक निर्देशक द्वारा संचालित और कहानी संचालित काम के कारण एक बदलाव हुआ है।

बेनेडिक्ट, एक ब्रिटिश अवांट-गार्डे वायलिन वादक और वायलिन वादक होने के नाते, आप भारतीय फिल्म उद्योग और उसके कामकाज के साथ कैसे तालमेल बिठाने में सफल रहे हैं?

बेनेडिक्ट: यूके में एक बड़ा भारतीय प्रभाव है जिसके साथ हमारी पीढ़ी बड़ी हुई है। आप निश्चित रूप से इन उद्योगों के अंदर और बाहर नहीं जानते हैं, लेकिन ऐसी चीजें मेरे लिए इतनी आश्चर्य की बात नहीं थीं। मैंने नरेन से पहले यहां समय बिताया था और मैंने साथ काम करना शुरू किया था। हम किसी भारतीय फिल्म में काम कर सकते हैं, या एक कनाडाई फिल्म में, यह वास्तव में मायने नहीं रखता। हम विभिन्न प्रकार के संगीत और सिनेमा के लिए खुले हैं और एक निश्चित समय पर काम करने के लिए हमें जो भी सामग्री की आवश्यकता होती है, उसके आधार पर हम निर्णय लेते हैं।

क्या एक ही उद्योग में जीवनसाथी होने से मदद मिलती है?

बेनेडिक्ट: मुझे ऐसा लगता है। मुझे यकीन है कि मुझे उस रिश्ते के कारण चीजों के काम करने के तरीके के बारे में एक अंतर्दृष्टि मिलती है (मुस्कुराते हुए)।

आप दोनों काम करते समय शारीरिक दूरी को कैसे पाटते हैं, खासकर महामारी के दौरान?

बेनेडिक्ट: मैंने भारत में भी काफी समय बिताया है, और मैं इस समय लंदन में हूं। हमने स्टूडियो में बहुत समय बिताया है, लेकिन हमने दूर से काम करने में भी काफी समय बिताया है। हमने पूरी प्रक्रिया दो महाद्वीपों से शुरू की। मैं लंदन में सामान कर रहा था और नरेन को भेज रहा था, और इसके विपरीत। मुझे लगता है कि इसमें काफी दिलचस्प प्रेरक शक्ति हो सकती है, काम करने के तरीके के बारे में कुछ जादुई है। हम शुरू से ही इस कमी को पाटते रहे हैं।

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